Cometas

Esta pieza fue la primera de una serie de obras con dispositivos espacializados. Se trata de una obra para ensamble de 14 instrumentos dispuestos sobre el escenario en tres curvas principales articuladas por un centro. El director se ubica sobre el ala derecha del escenario por lo que el público tiene una visión transversal de los músicos. El acercamiento a los cometas fue de alguna manera rudimentario dado que no hubo una profundización en el estudio de los mismos. Leí alguna que otra teoría sobre sus orígenes, descripciones de sus variantes de trayectorias, acerca de su composición físico-química, también observé algunas imágenes (ninguna que recuerde en particular). Pero no necesité e incluso renegué de la posibilidad de teñir de un carácter cientificista a mi proceso de composición. Es decir que simplemente asimilé algunas nociones superficialmente para luego dejar espacio libre a mi imaginación. Sin embargo debo reconocer que varias secciones de la pieza fueron directamente condicionadas por la poca información que absorbí inicialmente. La pieza posee cinco secciones. La primera sección la compuse a partir de una teoría en la que se afirma (si mal no recuerdo) que existen sectores en el universo en los que los cometas  tienen su origen y que luego son expulsados para seguir su camino a través de sus diferentes trayectorias. A partir de una concepción personal construí este espacio en el que los cometas nacen y se concentran para luego ser expulsados.La cuarta sección hace referencia a los elementos y partes básicas que forman parte de la visión y ruido imaginario de un cometa que avanza: cabeza, cola, luz, gas, fricción, etc.La quinta sección es la metáfora de un cometa cuya trayectoria se altera y se comprime progresivamente. Finalmente el cometa se desprende de su trayectoria saltando a un nuevo espacio.La idea de componer en torno de los cometas tenía a su vez otro significado o potencial ligado a la experiencia de espacialización que estaba poniendo en práctica, siendo los cometas un elemento móvil y estático a su vez (dependiendo del tiempo que transcurra y del punto de vista desde el que se los observe). La configuración de los instrumentos espacializados me permitió asociar las ideas sonoras al espacio. Es decir que existía un imaginario espacial. Cada gesto implicaba un movimiento de traslación o una disposición fija particular. Desde cuerpos de sonido que se trasladaban y se transfiguraban en su avance (sección 2) hasta un gran cuerpo estático distribuido en el espacio a la imagen de un cometa (sección 4).